Страсти между Домогаровым и Тереховой разгорались не на шутку. Порой они так увлекались игрой, что у Александра ноздри раздувались, когда он выбегал за кулисы — так его партнерша его заводила.
— Ни в коем случае не давайте Тереховой стеклянные бокалы, — настоятельно обращался к реквизиторам режиссер спектакля «Мой друг» Андрей Житинкин.
— Почему?
— Опасно. У них там объятия, поцелуи, не дай бог, бокал упадет, разобьется, артистка порежется.
В итоге для спектакля было решено закупить металлические бокалы под серебро. Спустя год после премьеры реквизитор позвала Житинкина:
— Смотрите, вот бокал Домогарова, нормальный, красивый, а это Тереховой.
Он оказался весь в вмятинах. Темпераментная Маргарита продавила металл пальцами…
Маргарита Терехова появилась на свет летом 1942 года в уральском городе Туринск в семье театральных актеров. Ее мама, Галина Томашевич, была с польскими корнями.
Потеряв родителей во время Гражданской войны, девочка воспитывалась в детском доме в Крыму. В дальнейшем судьба привела ее в Свердловский передвижной театр, где ей сразу доверили главные роли.
Отец Маргариты, Борис Терехов, родился в Томской губернии. Начав свою творческую карьеру в Кемерово, он поступил в ГИТИС, но не смог его закончить из-за финансовых затруднений. Тем не менее судьба привела его в Свердловск, где он встретил свою будущую супругу.
Жизнь супругов была полна переездов и гастролей. Туринск стал лишь временной остановкой, куда они прибыли с театральной постановкой. Здесь родилась их единственная дочь Рита.
В 1941 году Борис ушел на фронт и больше не вернулся домой. Сначала письма приходили регулярно, но вскоре стали реже, короче и холоднее… А вскоре и вовсе прекратились. Однажды Галина получила известие от знакомых: Борис встретил другую женщину.
— Мамочка, а скоро папа вернется? -все время спрашивала маленькая дочь, прижимаясь к коленям матери.
Галина отвела взгляд в сторону, словно искала ответ где-то за окном.
— Он… он теперь далеко, — тихо произнесла она, стараясь сдержать дрожь в голосе.
— Но он же нас любит? — заглядывала дочь ей в глаза.
— Конечно, любит, милая. Просто… иногда люди делают то, что мы не можем понять, — нежно прижимая Риточку к себе, отвечала мама.
Женщина старалась не показывать свою боль, но Рита все равно чувствовала. Вечерами, когда мама думала, что она спит, девочка слышала ее приглушенные всхлипывания. Тогда она закрывала глаза и тихонько шептала в темноту:
— Папа, вернись…
Судьба свела ее с отцом, когда она уже была студенткой. Но эта встреча не сделала их близкими людьми. Маргарита считала, что отец не сыграл никакой роли в ее жизни. У нее не осталось теплых воспоминаний или привязанности к нему.
В 1948 году, в поисках нового начала, Галина решила переехать с дочерью в Ташкент. Здесь она нашла работу в библиотеке, а Рита серьезно занялась спортом, достигнув значительных успехов в баскетболе и став капитаном молодежной сборной Узбекистана.
В то время девушка совсем не думала о карьере актрисы, считая, что ее судьба — это спорт. Тем не менее по совету мамы она начала посещать театральный кружок. Однажды даже намекнула матери, что после окончания школы попробует поступить в театральный институт.
Однако, окончив школу с золотой медалью, она поступила на физико-математический факультет Ташкентского университета, на что настояла мама. Но уже на втором курсе поняла, что сделала неверный выбор. Учеба казалась ей скучной и однообразной, а лекции вызывали лишь тоску.
— Мам, я больше так не могу. Я хочу уйти из института и поехать в Москву.
Галина нахмурилась, в ее взгляде мелькнула тревога.
— Одна в чужом городе…? А впрочем, поступай, как знаешь…
Тем же летом Маргарита забрала документы и купила билет в Москву, даже не представляя, какие испытания ждут ее впереди.
— Приходите в следующем году, прием документов уже завершен, — сказали ей в приемной комиссии ВГИКа.
Этот удар выбил ее из колеи. Казалось, мир рухнул. Маргарита шла по шумным московским улицам, не замечая дороги. Слезы душили, обида жгла изнутри. Она не заметила, как вышла на проезжую часть и тут же услышала оглушительный визг тормозов.
— Девушка, вы чего под колеса лезете?! — раздался мужской голос.
Рита резко отскочила. Прямо перед ее лицом пронесся груженый «ЗиЛ». Шофер выругался, но поехал дальше. Она же отошла к тротуару, закрыла лицо руками и горько расплакалась.
Немного успокоившись, Рита стала мысленно перебирала варианты. Вернуться домой? Нет! Это значит признать поражение, а она так не привыкла. Искать работу? Но где, если у нее нет ни опыта, ни связей?
— Опять ассистента ищут, на подработку, — сказал один. — Ну, если хочешь бегать целыми днями по поручениям, можешь попробовать, — с усмешкой ответил другой. Не теряя времени, она направилась в отдел кадров. К счастью, в киностудии действительно срочно требовался помощник. Задачи были простыми: развозить документы по городу, носить чай режиссеру, помогать с реквизитом. Зарплата была скромной, но хоть что-то. Так Маргарита оказалась на «Мосфильме». Пусть и в самом низу творческой иерархии, но все же рядом с миром кино, в который она так стремилась. Теперь у нее был хоть какой-то шанс закрепиться в Москве. А самое главное — ей выделили койко-место в общежитии при «Мосфильме», где она могла по вечерам готовиться к поступлению. Правда, в первый же день ее обокрали. Вечером, вернувшись с работы, Рита обнаружила, что ее чемодан вскрыт. — Где мои деньги?! — в панике прошептала она, роясь в своих вещах. Но кошелька нигде не оказалось. Пропали все ее сбережения. — Маргарита, я… я не знаю, как это случилось, — растерянно произнесла соседка. — Дверь вроде была закрыта, но когда я вернулась, твой чемодан уже лежал на полу… Стало страшно. Что делать? К кому обращаться? В голове хаотично мелькали мысли, но ответа не находилось. Ощущение беспомощности накатывало волной, хотелось разрыдаться, но Рита себе этого не позволила. «Если судьба испытывает меня на прочность, значит, я все выдержу»: промелькнуло в ее голове… Однажды на «Мосфильме» Терехова услышала, что знаменитый режиссер Юрий Завадский набирает дополнительный курс в своей студии при Театре имени Моссовета. Для нее это был шанс, который нельзя было упустить. Решив попробовать удачу, она отправилась на прослушивание. Когда она вошла в зал, девушка увидела перед собой приемную комиссию из легенд театра. Во главе сидел сам Завадский. Рядом с ним она заметила Веру Марецкую. Утомленная длинным днем прослушиваний, прима откровенно зевала. Сглотнув комок в горле и глубоко вдохнув, Маргарита страстно и эмоционально начала читать монолог Натальи из «Тихого Дона». Понимая, что ей нужно срочно привлечь внимание, она не просто читала, она это кричала! — А что-нибудь потише у тебя есть? -спросил Завадский, когда она замолчала. Тогда Терехова сменила тон и шепотом прочла стихи Алексея Кольцова о любви к родному краю. — Либо безумная, либо гениальная, — задумчиво сказала Марецкая, когда она закончила. — Либо у нас появилась новая звезда, — с легкой улыбкой произнес Завадский. Маргарита Терехова не просто поступила в студию Завадского, она стала одной из самых ярких его учениц. Педагоги восхищались ее трудоспособностью и жаждой знаний. Девушка впитывала каждое слово, анализировала каждое замечание и оттачивала мастерство, словно навёрстывая упущенное. В сценических этюдах Рита полностью растворялась в образах, создавая правдивые и глубокие перевоплощения. Юрий Александрович редко открыто восхищался студентами, но однажды про Терехову он сказал: — В ней есть та самая загадка, без которой невозможно настоящее искусство. После завершения театрального института Маргарита решила остаться в Театре имени Моссовета. И уже первые значимые роли продемонстрировали уникальный дар актрисы. Ее Клеопатра в спектакле «Цезарь и Клеопатра» полностью раскрывала глубину характера исторической фигуры. А роли Мари в «Глазами клоуна» и Сони в «Преступлении и наказании» показали тонкую психологическую игру и способность передавать самые сложные эмоциональные состояния. За два десятилетия в театре она завоевала любовь зрителей и уважение коллег. Но в какой-то момент ощутила, что настало время для перемен. Терехова приняла трудное решение уйти из Театра имени Моссовета. Однако со сценой не рассталась. Вместе с Игорем Тальковым актриса создала экспериментальный театральный коллектив «Балаганчик» — «летучую команду» на базе влиятельной тогда организации «Росконцерт». Они ставили мюзиклы и гастролировали по всей стране. Семь лет Маргарита и Игорь работали вместе, пока однажды он не заявил о переменах. — Рит, я устал, — признался он однажды после спектакля. — Хочу попробовать что-то свое, без обязательств. Терехова молча кивнула. — Я рада, что мы это сделали, — произнесла она наконец. Они расстались, но остались друзьями. В том же году Маргарита вновь вернулась в родной театр, но теперь уже с новым взглядом на творчество, на сцену и на саму себя. Кинематографическая карьера Тереховой началась в 1965 году с дебюта в фильме «Здравствуй, это я!». Однако настоящая известность пришла лишь в 1971 году, после выхода картины «Белорусский вокзал». В этой драме она сыграла одну из ключевых ролей, работая бок о бок с такими корифеями советского кино, как Евгений Леонов, Анатолий Папанов и Нина Ургант. По-настоящему судьбоносным моментом в ее карьере стала встреча с выдающимся режиссером Андреем Тарковским. Она пришла к нему на пробы к фильму «Солярис», однако главная роль тогда досталась Наталье Бондарчук. Тем не менее Тарковский был настолько впечатлен внутренней силой, харизмой и глубоким эмоциональным миром актрисы, что уже тогда решил сделать все возможное, чтобы снять ее в своем кино. И вскоре вызвал для пробы к «Зеркалу». — Вы потрясающая женщина, Маргарита. Ваши глаза… в них можно утонуть. Я хочу, чтобы вы были моей героиней. Я не знаю, как вы это воспримете, но я вижу вас в этом фильме. Не могу объяснить почему, но это именно вы, — заявил он ей тогда. Сказать, что Рита была в замешательстве — не сказать ничего. — Что вы хотите, чтобы я сделала? — спросила она неуверенно. — Просто будьте собой, — ответил Тарковский. Фильм «Зеркало» стал настоящим открытием для зрителей. Лента покорила своей поэтичностью, необычной структурой повествования и невероятной глубиной. Терехова смогла передать на экране тончайшие нюансы эмоций, сыграв женщину, полную противоречий: одновременно сильную и уязвимую, любящую и страдающую. Ее образ запомнился зрителям как один из самых пронзительных в истории советского кино. Ходили слухи, что между режиссером и исполнительницей главной роли существовала особая связь, выходящая за рамки профессиональных отношений. Однако сама Маргарита уклонялась от подобных вопросов, предпочитая говорить только о своем творчестве. После «Зеркала» ее карьера стремительно пошла вверх. Она стала одной из самых востребованных актрис советского кино, блистая в таких фильмах, как «Собака на сене» и «Д’Артаньян и три мушкетера». Каждая ее роль была уникальна, наполнена внутренней драматургией и неподражаемой энергией. Однако, несмотря на успех, Терехова никогда не стремилась к массовости. Она искала только сложные, глубокие образы, работу с выдающимися режиссерами и возможность раскрывать новые грани актерского мастерства. Еще в 1996 году Маргарита Борисовна подала заявку в Госкино на съемки своего фильма «Чайка» по пьесе Антона Чехова. Однако финансирование было выделено только спустя 6 лет. Работа над картиной шла долго и основательно. Терехова тщательно подбирала актеров, продумывала каждую деталь, добиваясь максимальной выразительности. Она стремилась передать трагизм не только чеховских персонажей, но и свой внутренний мир, заполненный мечтами и разочарованиями. Фильм вышел в прокат в 2005 году и вызвал неоднозначные реакции. Кто-то восхищался его глубиной и философией, кто-то не принимал авторскую трактовку. Но одно было очевидно — это была работа талантливого человека. После выхода фильма народная артистка постепенно отошла от публичной жизни. Сегодня 82-летняя женщина борется с болезнью, из-за которой она почти не выходит из дома. Тем не менее ее творчество продолжает жить: зрители пересматривают фильмы с ее участием, театральные критики вспоминают о ее выдающихся ролях, а коллеги говорят о ней с огромным уважением. 
